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  摘要：喜歌劇產(chǎn)生于18世紀(jì)20—30年代，是一種深受新興市民階層喜愛(ài)的音樂(lè)戲劇。它的內(nèi)容多取材于日常生活中的場(chǎng)景，以平民為主角，表演形式簡(jiǎn)單，音樂(lè)多采用民族音樂(lè)。喜歌劇的發(fā)展，給當(dāng)時(shí)的意大利正歌劇和法國(guó)大歌劇以沉重的打擊，并啟發(fā)了一些作曲家對(duì)意大利正歌劇的改革。本文闡述了喜歌劇的定義以及意大利喜歌劇、法國(guó)喜歌劇、德奧歌唱?jiǎng)　⒂?guó)民謠劇各自的發(fā)展情況，并在此基礎(chǔ)上總結(jié)了各自的主要特征。 關(guān)鍵詞：喜歌劇；發(fā)展情況；特征 喜歌劇產(chǎn)生于18世紀(jì)20-30年代，是一種深受新興市民階層喜愛(ài)的音樂(lè)戲劇。那么，喜歌劇為什么會(huì)深受人們的歡迎呢？一是喜歌劇本身內(nèi)容取材于社會(huì)生活，表演形式輕松活潑，易于被大眾接受。二是因?yàn)楫?dāng)時(shí)的正歌劇內(nèi)容脫離實(shí)際，表演形式落入俗套、日益僵化，不符合新興市民的口味。 喜歌劇因?yàn)樵诓煌膰?guó)家產(chǎn)生背景不同，表演形式也不相同。比如：意大利喜歌劇、法國(guó)喜歌劇、德奧歌唱?jiǎng)　⒂?guó)民謠劇。下面我們一一淺談一下喜歌劇在各國(guó)的發(fā)展。 一、意大利喜歌劇 首先要提到的是喜歌劇在意大利的發(fā)展情況，意大利喜歌劇最初來(lái)源于正歌劇的幕間表演，后來(lái)發(fā)展成獨(dú)立的劇種。第一部意大利喜歌劇是佩格萊西的歌劇《女仆作夫人》，它是佩格萊西的正歌劇《高傲的囚徒》的幕間劇。18世紀(jì)中葉之后，歐洲感傷主義文學(xué)給喜歌劇注入了新的活力。為了體現(xiàn)“感傷”，喜歌劇腳本增加了悲傷的因素，這一時(shí)期最具有代表性的作品是皮契尼創(chuàng)作的《好女孩切基娜》。18世紀(jì)末，意大利喜歌劇已普遍流行于整個(gè)歐洲，其代表作品是帕伊西埃羅的《塞維爾的理發(fā)師》。在此時(shí)期作曲家重視重唱與終場(chǎng)的作用，并將其發(fā)展成為音樂(lè)的重要組成部分。 一般來(lái)講，意大利喜歌劇有以下特征：它保持了喜歌劇輕松幽默的風(fēng)格，內(nèi)容多取材于平民的日常生活；音樂(lè)富于民族色彩，并且此時(shí)期大部分喜歌劇都是在人們熟悉的曲調(diào)上配上新的歌詞而成的；強(qiáng)調(diào)樂(lè)隊(duì)與重唱的作用；并在歌劇中發(fā)揮男低音的潛質(zhì)。 二、法國(guó)喜歌劇 法國(guó)喜歌劇產(chǎn)生于17世紀(jì)末,是流行于巴黎集市上的兼有歌舞、說(shuō)話的音樂(lè)戲劇。談到法國(guó)喜歌劇，不得不提到的是西方音樂(lè)史上著名的“喜歌劇”之爭(zhēng)。它是由佩格萊西的《女仆作夫人》等意大利喜歌劇到巴黎去演出引起的一場(chǎng)音樂(lè)運(yùn)動(dòng)。第一部法國(guó)喜歌劇是盧梭的《鄉(xiāng)村卜者》。盧梭在此劇中把農(nóng)夫形象刻畫得淋漓盡致，給人留以深刻印象，因此該劇也被譽(yù)為法國(guó)喜歌劇的典范之作。 法國(guó)喜歌劇在創(chuàng)作和演唱中也形成了自己的特點(diǎn)：不采用意大利式的宣敘調(diào)，而采用口語(yǔ)對(duì)白；曲調(diào)簡(jiǎn)單，體現(xiàn)了平民的日常生活；重視樂(lè)隊(duì)和重唱的作用；采用主導(dǎo)動(dòng)機(jī)手法。 三、德奧歌唱?jiǎng)?德奧歌唱?jiǎng)‘a(chǎn)生于18世紀(jì)中葉，取材于民間生活，采用歌唱與說(shuō)白相結(jié)合的形式。德奧歌唱?jiǎng)〉陌l(fā)展也曾遭到貴族的反對(duì)，他們認(rèn)為這種民間曲調(diào)與自己的身份不相配，而極力抨擊喜歌劇，但也有人支持這種本民族的體裁。最后約瑟夫二世下令在維也納建立了國(guó)家歌唱?jiǎng)≡?，從此確立了歌唱?jiǎng)〉牡匚?。第一部德奧歌唱?jiǎng)∈羌s翰·亞當(dāng)·希勒的《魔鬼出籠》。18世紀(jì)末到19世紀(jì)初，莫扎特的《后宮誘逃》以及后來(lái)貝多芬的《費(fèi)德里奧》等作品的問(wèn)世，推動(dòng)了德國(guó)歌唱?jiǎng)〉陌l(fā)展，并為后來(lái)的德國(guó)民族歌劇的形成起了很大作用。 德奧歌唱?jiǎng)∈窃谝獯罄哺鑴『头▏?guó)喜歌劇的影響下發(fā)展起來(lái)的，一般來(lái)講，德奧歌唱?jiǎng)∮幸韵绿卣鳎簝?nèi)容取材于民間生活；語(yǔ)言簡(jiǎn)單，富于民族特色；曲調(diào)采用本民族音調(diào)，音樂(lè)簡(jiǎn)單質(zhì)樸。 四、英國(guó)民謠劇 英國(guó)民謠劇產(chǎn)生于18世紀(jì)，曲調(diào)大都以流行曲調(diào)為主，并吸收少量詠嘆調(diào)。第一部英國(guó)民謠劇是佩普什創(chuàng)作的《乞丐歌劇》，此劇采用流行民謠填詞，并在歌曲中插入說(shuō)白。18世紀(jì)下半葉，作曲家自己創(chuàng)作的成分有所增加。到18世紀(jì)末，幾乎全部音樂(lè)都是新創(chuàng)作的，代表作品有托馬斯·阿恩的《托馬斯與薩利》等。 一般來(lái)講，英國(guó)民謠劇有以下特征：內(nèi)容滑稽，劇本常對(duì)英國(guó)的社會(huì)生活進(jìn)行諷刺；采用對(duì)白和說(shuō)唱交替的形式，歌曲有時(shí)采用現(xiàn)成的民間曲調(diào)，有時(shí)采用民歌改編的曲調(diào)，甚至于新創(chuàng)作的曲調(diào)；音樂(lè)常采用舞曲音調(diào)，如基格舞曲；采用通奏低音伴奏。 喜歌劇是意大利正歌劇處于衰退之時(shí)，在歐洲各國(guó)出現(xiàn)的一種帶有輕松喜劇風(fēng)格的戲劇。它迎合了當(dāng)時(shí)市民階層的要求，以平民百姓為主角，采用本民族語(yǔ)言，曲調(diào)也采用民族曲調(diào)。喜歌劇的發(fā)展在西方音樂(lè)史上具有重要的意義。它給予當(dāng)時(shí)的意大利正歌劇和法國(guó)大歌劇以沉重的打擊，并且啟發(fā)了作曲家對(duì)正歌劇的改革，喜歌劇的發(fā)展還對(duì)近代器樂(lè)創(chuàng)作產(chǎn)生了積極的影響。 原問(wèn)題：《什么是“喜歌劇之爭(zhēng)”》

  回復(fù)于 2022-05-24 17:37:07